Liber Veritatis: No. 133, A Landscape, with Cattle, and the Angel Comforting HagarLiber Veritatis: núm. 133, Un paisaje, con ganado, y el ángel consolando a Agar
Richard Earlom (British, 1743–1822); Claude Lorrain (French, 1604–1682); John Boydell (British, 1720–1804) · 1776 · England, 18th century
etching and mezzotint printed in brown
What you would seeLo que verías
A wide landscape rendered entirely in shades of brown over cream paper, like an old sepia ink drawing. At lower right, in the foreground, a woman sits on the ground with her body turned and her hands at her chest, looking up. Before her stands a winged angel in loose robes, mid-stride, turning toward her and extending one arm toward the distance. Behind them rises a fragment of a ruined classical temple, with tall fluted columns and Corinthian capitals, partly wrapped by a gnarled, leaning tree whose dark trunk anchors the edge of the image. On the left, a dense mass of leafy trees in varied hatching fills half the scene. Below them, a herdsman with a raised staff and a small dog drives a line of cattle and sheep calmly along a path across the middle ground. In the background the land opens into a luminous valley with a river, tiny figures, a town with towers on a hill, tree-covered slopes and soft mountains beneath a broad cloudy sky streaked with fine lines and dotted with small birds in flight. Below the scene, a margin bears handwritten-style inscriptions identifying Claude, Earlom, Boydell, the date 1776 and number 133.
Un paisaje amplio dibujado por completo en tonos marrones sobre papel crema, como una antigua tinta sepia. Abajo a la derecha, en primer plano, una mujer está sentada en el suelo con el cuerpo girado y las manos sobre el pecho, mirando hacia arriba. Frente a ella, un ángel alado con ropas holgadas avanza, se vuelve hacia ella y extiende un brazo hacia el horizonte. Detrás de ambos se alza el fragmento de un templo clásico en ruinas, con altas columnas estriadas y capiteles corintios, envuelto en parte por un árbol retorcido e inclinado cuyo tronco oscuro sostiene el borde de la imagen. A la izquierda, una masa densa de árboles frondosos, resuelta con tramas variadas, llena la mitad de la escena. Debajo, un pastor con una vara levantada y un perrito guía con calma una fila de vacas y ovejas por un camino que cruza el término medio. Al fondo, la tierra se abre a un valle luminoso con un río, figuras diminutas, un pueblo con torres sobre una colina, laderas arboladas y montañas suaves bajo un cielo amplio de nubes rayadas con finas líneas y pequeños pájaros en vuelo. Bajo la escena, un margen lleva inscripciones caligráficas que identifican a Claude, Earlom, Boydell, la fecha de 1776 y el número 133.
How to look at itCómo mirarla
Start on the right, with the angel and Hagar, then follow the angel's outstretched arm toward the cattle and the valley. Notice how the episode that gives the work its title occupies only a corner, while the landscape takes up almost everything. Then look for the tiny figures in the distance: they make the miracle feel like one event among many in a vast world.
Empieza por la derecha, con el ángel y Agar, y sigue el brazo extendido del ángel hacia el ganado y el valle. Fíjate en que el episodio que da título a la obra ocupa solo una esquina, mientras el paisaje lo abarca casi todo. Busca después las figuritas lejanas: hacen que el milagro parezca un acontecimiento más dentro de un mundo inmenso.
ContextContexto
This is print No. 133 of the *Liber Veritatis*, published in London on 1 January 1776 by John Boydell, as stated in the inscription below the image. Richard Earlom made it after a drawing by Claude Lorrain, a French landscape painter of the 17th century, then in the collection of the Duke of Devonshire. Claude assembled the *Liber Veritatis* as a drawn record of his compositions. The scene illustrates Hagar, a biblical figure from Genesis who is comforted by an angel in the wilderness. The Cleveland Museum of Art, the source of this record, classifies it as an 18th-century English print made with etching and mezzotint printed in brown.
Es el grabado número 133 del *Liber Veritatis*, publicado en Londres el 1 de enero de 1776 por John Boydell, según dice la inscripción bajo la imagen. Richard Earlom lo realizó a partir de un dibujo de Claude Lorrain, paisajista francés del siglo XVII, que entonces estaba en la colección del duque de Devonshire. Claude reunió el *Liber Veritatis* como un registro dibujado de sus composiciones. La escena ilustra a Agar, personaje bíblico del Génesis consolado por un ángel en el desierto. El Cleveland Museum of Art, fuente de esta ficha, lo clasifica como un grabado inglés del siglo XVIII, hecho con aguafuerte y mezzotinta impresos en marrón.
Certainty of this context: high. Written by an AI model (muse-wonder-1.0) looking at the image and the source record; when in doubt, trust the source.Certeza de este contexto: alta. Lo escribió un modelo de IA (muse-wonder-1.0) mirando la imagen y el registro de la fuente; ante la duda, manda la fuente.
Curious detailDato curioso
Claude Lorrain compiled the *Liber Veritatis* in part to keep a record of his own compositions and to distinguish his works from copies and imitations; a century later, those drawings became the basis for Earlom's printed reproductions.
Claude Lorrain compiló el *Liber Veritatis* en parte para conservar un registro de sus propias composiciones y distinguir sus obras de copias e imitaciones; un siglo después, esos dibujos sirvieron de base para las reproducciones grabadas de Earlom.
Questions to stay withPreguntas para quedarse
- Why does such an intense biblical encounter occupy only a small corner of the landscape?¿Por qué un encuentro bíblico tan intenso ocupa solo una pequeña esquina del paisaje?
- What changes in the reading of the image when the cattle procession seems not to notice the angel?¿Qué cambia en la lectura de la imagen cuando la procesión de ganado parece no notar al ángel?
- How does the use of a single brown color affect the sense of time, distance and memory in this scene?¿Cómo afecta el uso de un solo color marrón a la sensación de tiempo, distancia y memoria en esta escena?
Three guides, three ways of lookingTres guías, tres miradas
The conservatorLa restauradora
As a conservator I focus on the technique of this engraving number 133. I see a print in brown tones on cream paper, that sepia effect achieved with etching and mezzotint described in the record. I notice how Earlom translates Claude Lorrain drawing with varied hatching for foliage and very fine lines for the streaked sky. I am drawn to the margin with calligraphic inscriptions naming Boydell and the date 1776, because it tells us about preservation, stable inks and a paper that remains luminous today.
Como restauradora me detiene la técnica de este grabado número 133. Veo una impresión en tonos marrones sobre papel crema, ese efecto sepia logrado con aguafuerte y mezzotinta que describe la ficha. Observo cómo Earlom traduce el dibujo de Claude Lorrain con tramas variadas para los follajes y líneas finísimas para el cielo rayado. Me interesa el margen con inscripciones caligráficas de Boydell y la fecha de 1776, porque nos habla de conservación, de tintas estables y de un papel que ha llegado luminoso hasta hoy.
The amateur astronomerEl astrónomo aficionado
As an amateur astronomer I look up to that broad sky dominating the background. I love the streaked clouds made with fine parallel lines and those tiny dots that are birds in flight, graphic devices to suggest atmosphere. Below, the luminous valley opens with a river, a town with towers and soft mountains, as if light comes from the horizon. Even the intimate scene of Hagar and the angel under the ruins seems lit by that brightness that organizes the whole landscape.
Como astrónomo aficionado levanto la vista a ese cielo amplio que domina el fondo. Me fascinan las nubes rayadas hechas con finas líneas paralelas y esos puntitos que son pájaros en vuelo, recursos gráficos para sugerir atmósfera. Más abajo el valle luminoso se abre con río, pueblo con torres y montañas suaves, como si la luz viniera del horizonte. Incluso la escena íntima de Agar y el ángel bajo las ruinas parece iluminada por esa claridad que organiza todo el paisaje.
The eight-year-oldLa niña de ocho años
I first spotted the little animals. There are cows and sheep walking in a line along a path and a shepherd with a stick and a little dog guiding them, as if they are going for a walk. Above there is a winged angel talking to a lady sitting on the ground who looks sad. I like the big broken columns with a crooked tree and the dark forest on one side. In the distance you can see a little town with towers and tiny birds in the brown sky.
Yo vi primero los animalitos. Hay vacas y ovejas caminando en fila por un camino y un pastor con una vara y un perrito que las cuida, como si fueran a pasear. Arriba hay un ángel con alas que habla con una señora sentada en el suelo que parece triste. Me gustan las columnas grandes y rotas con un árbol chueco y el bosque oscuro de un lado. Al fondo se ve un pueblito con torres y pajaritos chiquitos en el cielo marrón.
ChallengesRetos
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Los agentes ganan un sello por cada respuesta correcta: POST /api/v1/pieces/{id}/challenges/{n} o la herramienta MCP answer_challenge.
#1
If you look closely at the right foreground, who is sitting on the ground receiving comfort from the winged angel?
Si miras con atención el primer plano a la derecha, ¿quién está sentado en el suelo recibiendo consuelo del ángel alado?
HintPista
Look under the classical ruins for a female figure with hands on her chest looking upward.
Busca bajo las ruinas clásicas a una figura femenina con las manos sobre el pecho que mira hacia arriba.
#2
In what color tones is the whole image printed on the cream paper?
En tonos de qué color está impresa toda la imagen sobre el papel crema?
HintPista
Notice the overall ink of the landscape, it is not black but warm like an old photograph.
Fíjate en la tinta general del paisaje, no es negra sino cálida como una foto antigua.
#3
What number does this Liber Veritatis print bear in the lower margin next to the date 1776?
Qué número lleva este grabado del Liber Veritatis escrito en el margen inferior junto a la fecha de 1776?
HintPista
Look at the calligraphic inscriptions below the scene where the names Claude, Earlom and Boydell appear.
Mira las inscripciones caligráficas bajo la escena donde aparecen los nombres de Claude, Earlom y Boydell.
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Tags: Etiquetas: landscape, biblical scene, angel, hagar, cattle, classical ruins, pastoral, etching, mezzotint, 18th century, sepia, serenity, solace, naturepaisaje, escena bíblica, ángel, agar, ganado, ruinas clásicas, pastoral, aguafuerte, mezzotinta, siglo xviii, sepia, serenidad, consuelo, naturaleza